金银错工艺，青铜器错金银工艺从什么时间开始

1，青铜器错金银工艺从什么时间开始

从殷商就开始了。

青铜器错金银工艺从什么时间开始

2，什么是金银错

古人把一種金屬鑲嵌進另一種金屬的技術稱為錯，而所鑲嵌的金屬一般是金銀用於裝飾或提高另一種金屬的價值所以一般謂稱為金銀錯。這種技般是用在貨幣上面的，向新朝王莽時的一刀平兩千這種銅幣就采用了金銀錯的技術，在其銅質主體上嵌入了少量的黃金用於表示這枚銅幣跟普通的銅幣的比值是1：2000

铜器表面镶嵌着金银丝，构成瑰丽的图案，叫做“金银错”。有的金银丝细如毫发。是在春秋战国时期出现的。

什么是金银错

3，金银错博山炉名词解释

博山炉，是中国古代烧香用的炉。汉代的炉造型大体相仿，炉体一般呈豆形，上有尖锥状的山形盖，盖上山峦之间有云气纹、人物及鸟兽。于炉内焚香时，轻烟飘出，在炉体四周缭绕，自然造成山景蒙、群兽浮动的效果，仿佛传说中的海上仙山“博山”，因此，又通称博山炉。金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。　　金银错是我国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，据目前掌握的资料，它是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的，它是我国古代科学技术发展到一定阶段的产物，但它一出现，很快就受到了人们的普遍欢迎。战国两汉时期，金银错青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行，考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。但是，“夕阳无限好，只是近黄昏”。对于中国的青铜时代来说，它只不过是一抹绚丽的晚霞

金银错博山炉名词解释

4，金银错技术是什么

金银错是古代金属细工装饰技法之一,也称“错金银”。金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。

错金银工艺在青铜饰件上的使用，始于春秋中期，盛行于战国，西汉以后逐渐走向衰落。它的一般做法为，先在青铜器表面预先铸出或錾刻出图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金银丝、片，锤打牢固，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案和铭文的装饰效果。关于战国时期的错金银工艺，传统的理论已经阐述的很清晰，主要是镶嵌法、包贴法和泥金法。镶嵌法具体分四个步骤，第一步是在范铸阶段预留凹纹；第二步是对凹纹再进行精细的剔刻修正；第三步是将金银丝镶嵌到凹槽；第四步是打磨。包贴法顾名思义就是在钩身将金银箔粘贴上去；泥金法是以金银汞的“混合剂”为原料进行表面处理，然后烘烤蒸发后得到去汞存金的效果，也就是我们常说的“鎏金”，是一种更兴盛于汉代的工艺。

5，什么是玫瑰金到底是什么成分和工艺请具体说明

玫瑰金材质是18K金,运用高科技特殊注色工艺处理后,即为“玫瑰金”,因其材质高贵,色泽华丽典雅,是风行于当今国际首饰行业的潮流时尚。玫瑰金工艺是二十世纪九十年代末流行的电镀工艺。玫瑰金工艺可以获得流行的玫瑰金色，色泽鲜艳、均匀，具有极好的装饰效果。成熟的玫瑰金电镀工艺应工艺稳定，操作简单，溶液的深镀能力和均镀能力优异，成本较低。常见的玫瑰金电镀工艺的配方和工艺条件：玫瑰金盐 50克/升氰化钠 50克/升温度 45℃~55℃ 时间 40秒~2分钟电流密度 0.5~5A/d㎡阳极不锈钢板工艺流程除用镀玫瑰金代替镀仿金外，其余工艺与镀仿金完全相同。玫瑰金中各主要成份和辅助成份均有严格比例，生产时不要加入任何金属盐或悬挂可溶性阳极，只要按消耗量添加补给剂，在工艺范围内便可获得稳定的色调。进入玫瑰金槽的工件和挂具必须清洗干净。带入其它镀液会严重影响玫瑰金效果。严重时会造成玫瑰金液报废。

你问几个字50分要打多少字才可以说清楚。玫瑰金钛氮气加乙炔。漏气自己检打丙酮，有检漏仪就看说明书，看我资料

6，夏商周时期青铜器艺术的发展特点

春秋以前，尤其是夏商两朝，青铜本身与王权做紧密地结合，摆脱以往制作工艺粗糙，以及式样少的印象，大量被贵族所采用，只要是礼乐器，兵器，杂器甚至是王权的象征常见的纹路有饕餮纹（兽面纹），蝉纹，到春秋有螭龙纹还有铭文的使用，记录了大量的历史工艺上陶范的大量运用，提升了精致与美感冶金工艺在此时也达到一个高峰进入东周时期（即春秋战国）兵器上面也有很好的表现中国的名剑传说几乎都是在这个时期也出现几位铸剑师如干将，欧冶子等经过两千年的深埋，这些重新出土的名剑在工艺上依然叫现代人惊异夏商到战国初年，一千多年的时间，都算是青铜器的鼎盛期这段时间中国的青铜工艺有最大的发展战国末年开始，整个社会有很大的发展，新材料的运用于发现，慢慢得让青铜器越来越走下坡，但工艺上活泼许多有时会用其他金属来装饰点缀，甚至是彩绘但大量器物的日用化，青铜器逐渐被排挤在外到东汉末年之后青铜器的发展几乎就只剩下铜镜的舞台了

夏朝这个时期青铜器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰，通体素面。商朝前期造型规整，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。后期工艺更加精湛，器形凝重，结识，纹饰华丽，表现出庄严，神秘，狞厉，沉重的艺术风格。西周早起直接沿袭晚商传统，总体分割凝重，繁复，发现过一些形制奇特，纹饰更加华丽的器具。中期青铜器中卣，彝等器具逐渐减少，食器增多，纹饰也逐渐简朴，饕餮纹已少见，带状花纹增多。春秋中期青铜礼器逐渐变为生活用具，在形式风格上发生了更为明显的变化，其标志是大量使用新的铸造工艺，流行蟠螭纹。战国主要是日常生活用品。鎏金，镶嵌，金银错等制作工艺己广泛流行，并产生了不同地方特色，使青铜器更加绚丽灿烂，形成我国青铜器发展史上的第二高峰。

7，汉代工艺美术后世影响

1.印染手工艺品、刺绣和织锦 : 汉代，印染手工艺品、织锦和刺绣在织造工艺、图案等方面都有较高的水平，成为中国染织工艺史上第一个兴盛时期。印染已有夹缬（即型版印染）、绞缬（即扎染）、蜡缬（即蜡染）。型版印染是用两块薄木板雕刻成相同纹样，将丝绸或棉布夹置于两板之间,然后印染；取出木板,纹样即呈现于布帛之上。湖南长沙马王堆汉墓出土的泥金银印花纱是三色套版印染，并采用了金粉、银粉，绚丽精美；另一块印花敷彩纱是印染花卉的枝蔓部分，然后再以朱、黑、银灰、白等色手工描绘花朵、叶、蓓蕾等。在新疆民丰东汉墓，还发现有两件棉布蜡染工艺品，蓝地，类似近代的蓝印花布。刺绣是汉代妇女中较为普及的工艺美术。针法仍以辫子股针法为主，间以平针。马王堆汉墓出土的枕巾、锦袍等刺绣工艺品,针迹整齐而均匀,反映了当时纯熟的技艺水平。汉代的织锦,品种多,数量大,有的作为皇室的礼品或商品流传至国外。四川成都蜀锦在这一时期有了很大的发展，成都因此被称誉为锦城、锦官城，而城外洗濯蜀锦的流江也被称为锦江。汉代的织锦大多为经锦，即经线提花的织锦。其特点是同一图案、同一色彩组成直行排列，图案多是云气、植物以及“万事如意”、“延年益寿”等吉祥文字。绒圈锦（又称起绒锦）是汉代织锦独特的品种，锦面上的丝线缠绕成圈，纹样层次分明，外观华丽，具有立体的效果。 2.漆器 : 漆器是汉代主要的工艺美术，生产地区广，品种多，工艺精巧，髹饰方法更加丰富。宫廷除了在少府监专设漆器工场外，还在蜀郡（今四川成都）、广汉郡（今四川射洪）设工官，负责监造各种漆器，供宫廷享用。汉代漆器的品种有饮食器皿、化妆用具、家具、漆画、兵器、日用器物等类，如盘、奁、盒、弓弩、刀鞘、梳子等。在湖南长沙马王堆和山东临沂银雀山和金雀山汉墓出土了几百件漆器。其中马王堆出土的一件耳杯套盒,设计极为巧妙,在直径16.5～19cm、高约12cm的椭圆形套盒内,能容纳6件顺叠安放的耳杯和一件反扣的耳杯，盒盖和盒则以子母口扣合，制作极为精致。汉代漆器的髹饰方法，除了彩绘、贴金银箔、镶嵌玻璃珠和玉石等外，还创新了堆漆（用粉料在漆器表面堆起纹样后再髹漆）、锥画（针刻）、戗金等，加以金银扣箍的装饰方法也极为普遍。汉代夹纻胎漆器的应用比过去更广，有耳杯、盘、奁、盒、匣等，其中不少作品虽然经历约2000年，但至今仍不变形、不开裂。 3.汉代是中国玉器发展史上承前启后的重要阶段。在汉代以前，玉器多为加饰浅浮雕的扁平玉片，如佩饰及玉璧、玉璜等礼器。到汉代，圆雕、深浮雕和镂雕的玉器陈设品和殉葬品逐渐增多。圆雕玉器中最著名的是陕西咸阳出土的白玉“奔马”，长约20cm，高约16cm，生动地表现了骑在马上的战士披甲戴盔，俯身扬手，向前奔驰的情景。在琢碾技法上，汉代常在隐起的浮雕花纹上饰以细如毫发、刚劲有力的阴线，使花纹更加生动。这些技法，对后世影响很大。 4.汉代铜器的品种以实用居多，有铜镜、带钩、铜洗、灯具、唾盂、尺、熨斗、熏炉、车马装饰等。铜镜采用鎏金、金银错、漆绘、镶嵌玉石等装饰技法，上有“四灵兽”（青龙、白虎、朱雀、玄武）纹样和十二生辰文字，反映了当时流行的阴阳五行思想。灯具的造型很多，并将照明的功能和雕塑艺术巧妙地结合起来。例如，河北满城出土的鎏金长信宫灯、朱雀灯、羊灯等，既实用，也是精美的案头雕塑工艺品。熏炉的式样也很多,但以博山炉为主,为汉代所创。河北定县出土的狩猎纹车马装饰，长26.5cm，直径3.6cm，分4段以金银错技法装饰山峦、云气、花卉、树木以及人物、禽兽等纹样,金银丝细如毫发,每段还镶嵌绿松石20块，显示了汉代金银错工艺的高度成就。