陶瓷表壳裂了怎么处理，陶瓷产品裂纹了怎么办

1，陶瓷产品裂纹了怎么办

用牛奶擦拭，会缓解裂纹

用油（做饭用的油）浸一下，或者用一张棉布，吸上油，然后包住花盆，浸一段时间，然后再擦干净就OK了

用理石胶粘接

陶瓷产品裂纹了怎么办

2，陶瓷制品破裂了怎么修复

用蛋清粘合陶、瓷器碎裂，虽然它的强度比不上某些粘合剂，但它简单、方便，而且粘后不会留下痕迹，并且环保无毒素！

到超市买一瓶洁厕灵（大概3、5块钱），均匀涂抹在陶瓷制品上，过20分钟后，用刷子轻轻一刷就掉，然后再用清水多刷洗几次，很快光亮如新的，你试试吧！

用大蒜调成汁粘合的强度不错就是不能见水你试试~

3，陶瓷裂纹用什么方法修复

1、破损受裂处以清洁酸清洗5分钟后以碱性清洁水清洗。　　2、先刀片将裂缝处污渍划出，再用清洁酸及碱性清洁水洗净。　　3、用三星胶水渗透裂纹处。　　4、用120号砂纸打磨。　　5、用240或320号砂纸打磨。　　6、用400砂纸磨细。　　7、喷底釉（3-4次）　　8、12小时后喷面釉（4-5次），24小时内不能使用，7-10天硬度达到标准。

如果一般的瓷盆，就换一个新的吧。如果有什么特殊意义，建议你找师傅钜一下，小时候家里的水缸、脸盆什么的裂了就找人这样弄，就像一个大订书针一样，在裂纹两侧打孔给它钉起来。不知道现在还有没有这样的师傅。

4，陶瓷手表制品碎了如何补救

用602胶水粘下，然后用刀子最后刮干净，记得一定要高温烤下，具体办法可以试试下面的，我也是个修表匠，希望的办法对你有帮助：可以到专柜去配,换一个扣就可以了。　　保养　　1、陶瓷表带因长期佩戴产生污垢时，只需用小牙刷蘸肥皂轻轻刷洗即可　　2、摆放手表的地方最好能放置干燥剂，但避免使用樟脑丸，防虫剂等化学药品。　　3、不同的场合应佩戴不同的手表;如运动时最好选用防水及耐震性优良的运动手表。　　4、表盖上若有标示WATER RESESTENT或者3ATM的手表表示其防水程度仅限于无压力下的水花或小雨。　　5、特别提醒：任何手表均不宜在温水或浴室中佩戴，哪怕您的手表是防水表，因为手表的密封卷是橡胶受热容易老化，而且四周的水蒸汽分子比较小，很容易渗入表壳，造成内部机械的损坏。　　6、中高档手表建议每隔两至三年应做相应的保养，更换防水元件，检测走时性能和机芯功耗，清洗机芯以及养护外观等，这样的保养服务将有效延长您的手表的使用时间。

牙膏。

修表店一般能配上你说的小扭，也叫表把。但是配的是金属的小钮，至于和原装的小扭一样，看你的运气了一般这种情况换个新的会比较好

5，陶瓷裂纹怎么修复

我也遇到过这样的问题，最后偶然间被老婆用一个土办法解决了，就是用油（做饭用的油）浸一下，或者用一张棉布，吸上油，然后包住花盆，浸一段时间，然后再擦干净就OK了。

残损陶瓷通过分解、清洗、黏接、补配修形、作色仿釉、作旧等程序恢复了其型、式、色彩、质感特征，达到陈列品的艺术效果。修复所采用的材料为国内古陶瓷修复界通用材料，对器物本体无损害，并在此基础上有所突破与改进，如补配材料渗透加固，选用抗老化性强、耐候性好、表面附着力佳的仿釉材料等。采用这些材料既能保持修复部分的时效性，又具有可逆性，凡所使用新材料、新工艺随时都能分解重修。修复不仅是要修复好陶瓷本身，更重要的是要正确认知，认知传统修复技术的科学性，进而提升修复水平。回过头来再看这次修复，傅亦民等颇有感慨。这主要表现在补配修形、作色仿釉、材料选择等方面。对残损器物补配修形，一方面为科学研究提供更加完整的信息；另一方面更加艺术地将器物呈现在观赏者面前，发挥其社会教育功能。补配修形重在形准。补配修形的准确与否直接关系到器物神韵的再现及下一步的作色仿釉效果。古陶瓷器物种类繁多，各窑口瓷器各有特点，每件器物的损坏部位和程度又各不相同。因而，补配修形前必须客观、全面了解修复对象的时代特征、型制特点及保存现状，尤其是对于残损较大的器物，要有确凿的参照依据，绝不能主观臆断。以壶为例，吴、西晋时期的壶一般矮胖矮胖，东晋时器形逐渐增高，南朝时期演变为瘦长、大口及后期腹部上圆下收；唐代器形承袭南朝风格，晚唐大量生产喇叭口壶、小盘口壶等，绝大多数壶腹作成瓜棱状，流作八棱；五代、北宋时为长颈，喇叭小口、圈足外撇、圆流、扁带状把。傅亦民说，这些器形特征为他们修复不同时期的器物提供了时代依据。当然对一些缺失口、流、把等某一部件的器物，最直接、最确凿的依据还是同时代同器型的实物，没有确凿的参照物不能凭空臆造。如在修复把、流缺失的五代越窑花鸟纹带盖执壶时，他们就是从时代特征、同时代同器型实物、图片资料三个方面考虑复原缺失部件的。补配修形是通过填补、翻模等方法补配缺损和缺失部位（补配材料里可调入和釉面接近的颜料，方便下一步的作色），再经过反复打磨修形，使补配部分与器物整体保持协调，与原器物本体表面过渡自然、平滑，补配部分复制的纹饰与原器物衔接自然、流畅、逼真。同时，要尊重历史信息，不能凭空增减，不能为了追求视觉上的完美而消除器物上的一些自然和人为因素造成的痕迹。如被修复的越窑盘内底有一道烧制时形成的裂痕、越窑五代越窑花鸟纹带盖执壶的盖上也有烧制时留下的痕迹，为了遵循修复宗旨，他们修复时保留了这类历史信息，不做处理，以体现其历史真实性、可读性。作色仿釉追求逼真作色仿釉是陶瓷器修复中最难的一道工序，修复水平高低主要看修复部位在色彩与质感上是否与原物一致，能否达到较好的视觉效果。因此，作色仿釉一方面要细致观察和分析器物表面呈*况，从器物的基本颜色、色彩变化情况、色彩的层次关系等方面考虑制订作色方案，然后进行调色、上色；另一方面要熟练掌握作色、仿釉等各种技法，熟悉所用颜料的各项性能指标。唯其如此，修复出来的器物才能逼真。为了了解其中的奥妙，傅亦民以越窑青瓷为例予以阐释。他介绍，越窑瓷器釉面的色调变化相当大，除了和瓷釉中氧化亚铁的含量有关外，还和瓷器烧成温度和装烧工艺等关系密切。瓷釉中氧化亚铁含量占到0.8%左右时就能出现淡绿色，随着铁量的增多，颜色由淡变浓。如果达到1～3%左右时，就出现青绿色或绿色釉。铁的含量达到5%时为米黄色，增加到8%左右时色就呈赤褐色乃至暗褐色。当烧成温度在1100℃时釉色呈青中带黄。当烧造温度在1200±20℃时釉色为淡青。晚唐时采用瓷匣钵装烧新工艺，这种新工艺装烧的产品，其釉色比普通匣钵装烧的要纯正、清亮得多，基本上消除了传统越窑青瓷釉色青中泛黄的色调而呈艾青色，有“千峰翠色”之美誉。答案补充秘色瓷就是采用这种创新的工艺生产的。越窑瓷器呈色如此复杂，而且有的在同一件器物上表面色彩也不一致，所以修复越窑青瓷器在作色仿釉上确实存在一定难度。在修复宁波博物馆越窑瓷器的前期，他们也摸索了一段时间。他们开始主要是以越窑青瓷的基本色，即青绿色或黄绿色来调制色浆，没有深入考虑组成基本色的原色或间色种类，对表面色彩变化把握不够，采用单一的着色技法，导致色彩不相协调。经过相互间的分析、探讨和反复的试验，修复组摸索出了一套越窑青瓷器作色仿釉技术方法。首先，按照色彩原理，用各种矿物颜料和稀释剂、仿釉清漆，按不同比例准确调制符合作色仿釉工艺要求的色浆。对于青绿色釉面的器物，他们用绿+土黄+褐+少量蓝+黑+少量红，加入一定数量的稀释剂和仿釉清漆调制色浆；土黄色釉的器物，用土黄+少量红+绿+黑+褐，用稀释剂和仿釉清漆调和配制；答案补充而青黄色釉的器物，就用绿+蓝+褐+量大一点的土黄+黑+少量红，用稀释剂和仿釉清漆调制。当然，无论何种色彩的调制都没有一个固定的模式和标准，需要灵活运用，随时增减。其次，根据唐宋时期器物表面釉层较薄（一般在0.2~0.4毫米），虽釉面色调变化大，但属于同一层次色彩变化的特性，在作色仿釉工艺上采用由浅入深，多层覆盖，点喷、连喷、笔涂和网刷的刷、弹、拨结合运用手法，做出器表色斑、流釉、发色不均、呈色多样等色彩变化，同时注意尽量减少对原器物釉面的遮盖面积。如此操作，补配部分表面呈色均匀、自然，与原器物色彩基本一致，达到了器物完整无损的视觉效果。